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封 泥 —— |
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| 封泥与古玺印互为表里，是古时候玺印常常用于封缄公文、信件或封缄物品等实际使用状况的真实记录实物。封泥自古玺印产生的春秋战国时代起，就与古玺印相伴而生，直至魏晋南北朝以后，色印渐渐地通行开来，封泥的实用价值消失，才悄然地退出了历史的舞台，成为多少年来鲜为人知的神秘物品。 |
强驽将军 |
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长沙相印章 |
在南北朝以前，竹木简是可供人们用来书写的主要物品，一篇篇公文、信函都写在一条条的竹木简上，用线绳将其串连起来成为完整的一册。为了便于收藏保护竹木简的传递，人们还特意做了一种用木块制成的，挖有可装竹木简凹槽的专门包装器物，需要传送的信函，整理好后即可将其装入专用的包装器物之中，再用绳索将它们捆扎好，把绳结嵌在预先设计出的凹槽中，然后在绳子打结处压上泥丸，钤盖上予者印章，以避免信函中途被人拆读泄密。物品的封缄亦同此理。我们现在所说的封泥(也叫泥封)，即是这些有封缄之用，钤了印章的泥丸。 |
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| 这些封泥实物，大都发现于出土的文物之中，考古事业的蓬勃发展是今人有幸与封泥交臂的重要保证。经过了两千年左右的时间，泥丸早已变得十分坚硬，研究专家们用拓拓片的方法细心地将它们拓下来，封泥的神态面貌才得以跃然于纸上，呈现在我们这一代万分幸运的读者面前。 |
 中尉 |
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成固令印 |
封泥不仅有可以反映南北朝以前，官、私玺印的风格特征、时代风貌等的印面具象，更有一种古代玺印钤盖于泥丸之上，经历了自然的伸缩变形与人为的磨损等客观因素的再创造，所独具的封泥韵味。封泥几乎皆为用阴文玺印所钤盖，凹下的玺印笔画线条，钤印出一道道高低不尽相同的突起泥纹，玺印的每一个细节都在柔软的泥丸上留下了真切的记录。突起的泥纹线条较之后世的朱、白印文线条更显得清晰而富有生气。如“皇帝信玺”、“中尉”、“曲成侯相”玺印等等。 |
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| 印章具有艺术意味的使用，要算是唐宋以后之事，印学的兴起则是在更晚的明清。故此，南北朝以前和南北朝以后的钤印方式不同，也并未被清以前的印人们有所留意，即使偶有见到封泥也大都不解其用。直至清道光以后，出上的封泥实物越来越多，才真相大白于世人，为更多人所关注，成为篆刻者们汲取古人经验、学习体会篆刻深层趣味的新途径。 |
五原太守章 |
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 河间太守 |
封泥自发现以来，便以其特有的艺术魅力，吸引着篆刻爱好者们的探究意识，启迪着篆刻艺术的审美趋向朝着更深更广的方向发展。印坛巨匠吴昌硕即是借鉴封泥而卓有大成者，多年的潜心研究使他深悟封泥之精髓，“方劲处而兼圆转，古封泥时或见之。”概括了学习、创作之体会，“刀拙而锋锐，貌古而神需，学封泥者宜守此二浯”。 |
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